Cindy Sherman 最新作品

給有興趣欣賞的朋友：

Cindy Sherman 最新作品，在倫敦Spruth Magers Gallery展出。（12 Jan 2011 - 19 Feb 2011)

特色一：繼續她的大：年紀大，作品大。看著她的裝扮照，就像看攝影豬提過的Up Series一樣，我們正見證一位女性的年華老去。延續她2008年「美國貴婦」系列的大（「美國貴婦」是我硬上弓替她改的，她2008的作品系列仍是Untitled），今次作品也出奇地大，足兩個人的高度，而且沒有邊框（又係Frameless!)，就像一幅幅大型壁畫，緊貼畫廊的牆壁。

特色二：對比起她以往運用化妝、燈光效果來改變她的容貌，最近的她卻運用了數碼易容術，有別於過去只是裝扮的不同，這趟連她的臉容和輪廓都變化多端，眼耳口鼻全都可以整完又整。不知法國早年提出的「影象改造標籤法」最終有沒有通過，如果有的話，大概Cindy Sherman的作品下要貼上警告字句。



特色三：今次她的衣飾和裝扮何其有趣，完全「估佢唔到」想扮誰或某階層／族群的人。整體來說是有點Cosplayer的感覺，或許只有用「騎呢」形容最貼切。展覧簡介則以「暖昩」(ambiguity)、「挑釁」(provocative) 和「疏離」(alienation) 等字眼來形容她今次的作品。

特色四：在每幅人像的背後，都以Toile風格（唔係TOILET）的黑白地景影象襯托，Toile的字源來自法國，本意是可供繪畫的紗布或油畫布，後來意思則發展成一種裝飾性的圖案風格，大多用在傢俱或牆紙上。Toile地景與Cindy Sherman的人像彷彿格格不入，人像的可笑與背景的高雅成了強烈的對比，在簡介中則以「把斜事方式複雜化」(complicating the narrative)來形容這種效果。

可以在這裡看到所有影象：Spruth Magers Gallery: http://www.spruethmagers.com/exhibitions/276

報告完畢。

In Media 訪問: 「直視崩壞時代----七八十後攝影新勢力」

原文：

http://www.inmediahk.net/%E7%9B%B4%E8%A6%96%E5%B4%A9%E5%A3%9E%E6%99%82%E4%BB%A3-%E4%B8%83%E5%85%AB%E5%8D%81%E5%BE%8C%E6%94%9D%E5%BD%B1%E6%96%B0%E5%8B%A2%E5%8A%9B

浮華世間，幻滅之美

《魂斷威尼斯》(1971) 裡有一空鏡，描述沙灘上一枱沒有操作員的攝影機，默默地、富詩意的遙望著大海。因為沒有文學根基，我總是寫不出這意象與大海的關聯。

海洋在《魂斷威尼斯》三個主要場面裡都是重要的象徵。開場，托馬斯曼的原著及維斯康堤的電影都營造幽暗的氣氛，襯托阿森巴赫由慕尼黑到古老水城威尼斯的飄搖之旅。電影裡那艘孤單的輪船，在昏暗的天色下漂浮於空茫大海，漸漸隱沒於鏡頭外，帶出憂鬱的調子，為阿森巴赫孤獨的浪蕩展開序幕。從威尼斯運河登上貢多拉時，阿森巴赫一頭浪鬈的亂髮，回應著飄蕩的海風；在托馬斯曼筆下，貢多拉座椅的顏色形同棺木，暗指主角的這一程不啻一場魂斷之旅。托馬斯曼與維斯康堤都用上預兆式的影像刻劃阿森巴赫跌宕的航程。

阿森巴赫抵達豪華的貴族酒店後，邂逅青春佻脫的達秋，旋即為他容光煥發的外表著迷，故事的調子亦有所轉變。這個如雕像般完美的少年正是美的化身，也是阿森巴赫一直推崇的夢想形象。於是隔天，我們的主角滿懷喜悅地踏足酒店外的海濱，旅途顛簸帶來的焦慮一掃而空。大海當下變得平靜，成為一個可供沉思的空間。在海岸線上，忽爾出現眼前的夢中人達秋帶來出奇不意的愉悅，把阿森巴赫引領至更興奮的境界。日光下，達秋抖動多姿的軀體俘擄了阿森巴赫，令他神魂交顫。不難發現，托馬斯曼與喬伊斯有一種文人的感通 ─他們的主角都在海邊遇上理想中的美之化身，因而獲得知性的觸動。

第三個與海洋有關的主要場面在結尾。阿森巴赫坐在沙灘的椅子上，遙望達秋向大海邁步，為他神仙般的姿態與回望銷魂，終於魂歸於威尼斯金光夕照的海岸。海洋比人類文明的歷史更為久遠，與無數神話傳說不能分割。從神秘學的角度看，大海是孕育生機、創造力與靈性的子宮。綿綿無盡的大海，象徵生命的完整與文明的蘊釀，也是人類體驗覺悟與面對存在真象的地方。從心理角度看，夢中的大海亦是潛意識的象徵，人類可以從中探索自我直覺與本能。大海航行的夢境暗示神秘的人生歷程，而身處茫茫大海的輪船則象徵悠長的旅程，或對自由與開拓的渴望。弗洛伊德學派亦視海洋與潮水為魚水之歡的象徵。托馬斯曼與維斯康堤的作品同樣關於一個藝術家如何為執著於美與完美而致自我毀滅。他們通過阿森巴赫對達秋那無以名狀的美之狂熱執迷，探索生與死、青春與衰老、成長與腐朽、道德與背德、理性與情感的矛盾。在敘事中，托馬斯曼與維斯康堤都用上了海洋的神秘象徵以反映與主角矛盾的心理狀態。

阿森巴赫乘輪船到威尼斯──作品中的第一次航程，象徵他經歷混亂的人生階段後，對愛情的渴望。第二個與大海有關的場面讓我們感受到海洋的平靜，正好對應阿森巴赫對達秋純潔之美的本能愛慕。結尾，在温暖夕陽下達秋伸臂指向大海深處，篤定了傾慕者與被傾慕者的結合；無邊無際的海洋與達秋在浮華世間漸漸幻滅的身影合而為一，無分你我。在這最後一場戲，維斯康堤的美學發揮至極致，呈現了愛、美與生命。在「究竟覺」(ultimate Enlightenment)的一刻，配合馬勒《第五交響樂》的抒情之調，阿森巴赫終於在靜默中悄然逝去。他的靈魂飄蕩到遠方的地平綫，在彼岸追尋幻影般的痴迷。

「浮華世間，幻滅之美──《魂斷威尼斯》的大海意象」@《說影生花》香港電影評論學會(2010)

HKVAC 藝術專修課程2010 - 2011 結業展覽 (由攝影照像到木刻版畫II)

版畫媒體在東、西方文明經歴數百年的演變，在後工業和數碼時代生產的戰線中日漸退下；眼看面臨曲終人散的命運，却在千禧後近十年的新工藝革命中如火鳳凰般重生。無論在時裝、平面設計、街頭塗鴉、視藝教育和當代藝術等範疇，我們都可以重新認識此媒介在民間的滲透力和變幻能力。歷史學上有「反向轉化」 (Enantiodromia)這樣一條定律：當一個原則／理論／思想到達某一地步的高峰時，它必定完完全全的崩潰瓦解，繼而成為另一相對的原則／理論／思想。物極必反，「反向轉化」定律正正解譯科技未能取代傳统手藝。

版畫媒體馳騁多個世紀、跨越同的文化和工業、穿梭當代藝術，從現代主義直達後現代主義時代。現代主義是以批評傳統的模仿、再現模式並把藝術看作個性風格的自由表現為特徵；後現代主義以客觀再現和參與公共空間、公眾問題以及文化身份和語言權力省思。後現代主義藝術的一個嶄新層面是傳統美術定義各分類的瓦解消失；純藝術、通俗文化甚至大眾媒體，已經普遍被許多藝術家所混同，混雜的藝術形式如：家具──雕塑，雕塑──裝置，表演──影像。我們不能排除當代藝術對版畫的影響，在整個視覺藝術世界當中，版畫不能獨善其身；從至簡主義到地景藝術、行動藝術和裝置藝術，創作人不斷伸展「空間」的定義；很多西方不同領域的藝術家以這門複製性媒體為創作起點，影嚮了傳统版畫的語言，直接或間接地沖擊此藝術類型的分野。

美國藝評家Rosalind Krauss曾審視立體雕塑在後現代藝術中呈現的嶄新形式：後現代藝術家把立體空間從傳統的雕塑底座 (base) 釋放出來，成為一種有機械性及流動性 (mobile) 的獨立體系。上世紀九十年代標誌著多元化及綜合謀體的進階，雕塑特定形式已日趨模糊，Rosalind Krauss 把它納入非地景 (not landscape) 及非建築 (not architecture) 之間的延伸藝術形態。一如當代雕塑的處景，版畫藝術再也不像從前般純粹和具體；這塊延伸場景(expanded field) 絕對不是一個自圓其說的封閉系統，個別元素在極大可能情況之下與對方相互融合，產生出另一組化學作用。當代版畫藝術在形式上已由平面走向立體、由藝術館走向平民生活、由工藝走向更實驗性的思維。從事版畫媒體或藝術的參與者，若能省思自身文化與這門複製性工藝在時空及文明上的轉化，必能豐富其語言及創造更廣闊的可塑性。

〈當代版畫藝術的可塑性〉@《香港圖像藝術節2010》

北上創業的先驅

抱歉還是要繼續報道(或宣傳)《Brush and Shutter》展覽及出版的消息。前兩天收到香港大學出版社的消息，確定了他們會負責展覽場刊的亞洲和澳紐地區版的出版和發行。書的標價是港幣295元，折算起來比美國原版的45美元還要便宜，而且網上預訂還有九折優惠。此外，他們也預備了在今年6月再出版該書的中文版。詳細情況請看這裡。

不說不知道，本書的封面照片是十九世紀時最初在香港執業的攝影師梁時泰所拍攝的。梁是廣東人，大約在1871年左右開始在香港營業，其後才北上發展，先後在上海和天津開舖經營，並一度在首都北京拍攝些王室貴族。多年前我也曾以他為主題寫了一篇文章，在2004年9月14日的《信報》發表，現節錄如下：

梁時泰是香港攝影師群中，北上創業的表表者。有關他的資料，我找到最早的是在一八七一年十月的廣告，當時他的店舖位於皇后大道中廿六號二樓，面對著「連卡剌佛公司」(Lane, Crawford & Co.)。「時泰」號在廣告裡特別標榜一種服務，可以為顧客將照片影像印晒到象牙片、陶瓷片、或者絲絹等物料的上面。這在同業之中，是頗為獨樹一幟的。

從一年多後出版的一八七三年《中國年鑑》中，可知梁時泰仍然在原地址繼續經營。但是根據一八七六年的五月底《申報》裡的廣告，他已經到了上海發展，並且以在香港經營多年，「得西人秘授……巧照石片、牙片、絹片」為宣傳。他在上海的業務如何，有待進一步的發掘；我只知道三年之後，當卸任的美國總統格蘭[Ulysses S. Grant]訪問中國參觀天津時，清朝政府找來拍攝他與直隸總督李鴻章合照的，就是梁時泰。此外，市場上間中有售賣些李鴻章的個人照片，文字介紹往往都說梁時泰是攝影師。為達官貴人拍照可不是鬧著玩的事，由此推測，當時梁時泰已是甚享盛名。

光緒十一年 (一八八五年)，皇帝命親父醇親王奕環為總理海軍事務衙門大臣。奕環其後乃往天津巡閱北洋艦隊，並特召梁時泰與另一德籍攝影師紀錄拍攝，製成圖冊呈上御覽。完成此項任務，梁時泰獲賜賞白銀四百兩。之後幾年，奕環曾經再數次委用梁時泰替他拍照，其中包括一八八九年於什剎海醇王府攝製的醇親王「五十歲照相」。

eBook 狂徒

人窮志短，最近迷上了網上尋找攝影書的 pdf 檔案。

大多是負擔不起的工具書。

夜間著陸

誰說商業攝影缺乏創意？附圖原為明信片，大概是在上世紀五十至六十年代拍攝。原先想到這樣拍攝的是那一位前輩呢？我沒有考究過，只曉得在他以後模仿者不少：我自己就起碼見過兩三款，都是大約相同的空中長度。為什麼不嘗試其他的變化呢？我猜想也許是有試過的，但比較起來總是沒有這麼吸引吧。資深攝影記者余偉建好像也拍攝過一張，應是向前人致敬的耶？