為研究幾年前開始瀏覽拍賣網站eBay的香港舊照片和明信片，間中也會購入一些，基本上是揀便宜的，原則是量力而為。並且將這事介紹給研究香港歷史的朋友，結果他比我更投入，購買也遠比我為多，當然也更有水平。有次同他
事實上，因為香港景物攝影早年主要是供應遊客作紀念品的，遊客回家後將之收藏在照片冊或者鞋盒子後，它們就從公共領域歸於私人空間，搞不好可以從地球上消失了大半個世紀，較露臉的也只是輾轉流傳在當地的古玩店裡發賣而已。近年像eBay一類的網上銷售出現之後，這些圖像卻以全球性的姿態重新活化起來，也令不少對早期香港面貌感興趣者更多觀看了許多以前鮮有見過的本地景像。
這個發展本來對於香港一些以售賣舊明信片郵票等的店舖而言，無疑是項打擊：許多以往被認為罕有的圖像，現在都可以很輕易在網上看見出售。過去在店窗中標價三、五百元的明信片，如今說不定就可以在eBay、yahoo、淘寶網處以
可是隨著這一兩年來香港經濟好轉，情況又有了些新的變化。我個人來說，在eBay購買這類物品已經愈來愈少，皆因荷囊羞澀也。只要是較為少見的圖像，近期的拍賣情況都非常驚人；有虛擬的槌仔的話，恐怕也會敲斷了好幾枝。像這幀據說是1903至1911年間的小照片，面積不過是10.7x
只有希望購入了這些照片或明信片的收藏家，會使用它們來做些研究發表些文章書本，就像鄭寶鴻兄或
想不到香港還有Google Map不能提供影像的地方。上環弓弦巷在摩囉上街的左下方，前段有三兩個好像是廢棄了的小販攤檔，不見路牌，若不是遇到剛剛路過的郵差先生，我也不敢確定新開辦的Tào Evolution藝廊就在此間的13號地下。
是攝影豬通知我的，說這裡有荷蘭人Michael Rogge的戰後香港照片展出。Rogge在1949年來香港在一家荷蘭銀行打工，Youtube上有一條他當時上班路線的片子，頗受注意。跟他的影片相近，Rogge的香港照片也是街景為主，人物特多。那時正是中共立國初期，照片中的人物大概都是些新移民，看他們衣著雖簡樸但臉無怨氣，正是造就了後來的獅子山精神的生活態度吧。
藝廊的主人是美國人Scott Minick，二十年前他與太太Jiao Ping合著有《Chinese Graphic Design in the Twentieth Century》(Thames & Hudson, 1990)，也許有些人還會記得。他在展覽場刊之中認為Rogge的攝影受布列松的「決定性瞬間」觀念所影響，風格來說比之前的Hedda Morrison來得更有動態，又沒有其後的何藩般戲劇性。
威靈頓街時期的工作室，1986年時部分成員去了一趟東平洲。臨離開前在住宿的小店前留影。後排左起陳肇棟、我、盧婉雯、鄭煥治、吳世傑。前排：梁少雄。
香港人的歷史記憶向來薄弱，即使是近年興起的保育運動，從囍帖街到皇后碼頭，大家爭取保留的本土歷史都是短期的，說穿了就是自己的成長記憶，親身目睹的事物而已。稍為再久遠點的年代，對不起，基本上已經無甚感覺。幾年前保衛天星碼頭運動時，參加者和同情者都對仿照1912年落成的第二代舊貌新建的碼頭不表興趣，我想除了是「不要假古董」的口號之外，真係冇乜印象也是原因之一吧。
是故我在余偉建新作《消失中的海岸線》系列中看到有「華富邨瀑布」一幅照片時，著實是有點兒的震動。因為這地點跟我們所知道的香港關係極深：西方人最早關注香港的，可能就是這個地方。那從山上滾流下來的活溪，是遠航船十分寶貴的淡水補給；十九世紀初年甚至更早，就已經有外國海員在此汲水了。誇張一點的說，假如沒有這條活水，當初尖沙咀對開的深水港未必就會引來大不列顛帝國主義者的覬覦了。
從香港的圖像歷史來說，這瀑布也是最早入畫的港島區景物。1816年隨著英國阿美士德外交使團(Amherst Embassy)到中國的英國畫家威廉˙哈維 (William Havell, 1782-1857)，曾在此繪製了一幅水彩畫；同期間出版的《新安縣志》裡面的插圖「甘泉飛瀑」，很可能也是此地。二次大戰之前有「香港八景」之說，此地也是其中之一喔。
有趣的是，跟常見的「華富邨瀑布」圖像不同，余偉建這裡的拍攝角度是從沙灘朝海洋方向拍攝的。當然這與他的系列主題有直接的關係，但是如此一來，卻造成了一種宣示本地身份的效果，從過去的被看變成香港人主動的反觀了。
