《Genesis》

Image copyright Sebastiao Salgado / Amazonas / NB Pictures.

著名巴西籍紀實攝影師薩爾加多Sebastiao Salgado潛伏多年，最近讀到紐約時報藝術版跟他的訪問得悉，原來他正在拍攝一個長達八年的環保題材的攝影計劃，名為「創世紀」（Genesis），這次他把焦點從以前的社會體系到現在的生態體系，拍攝有關現代經濟急促發展下對環境的傷害，聽起來這類觀點可能了無新意，但薩爾加多要拍攝的圖像就是那些在污染和溫室效應下還能苟且偷生的自然景觀，其實了解薩爾加多風格的朋友，會知道他大概又可以借大自然的雄偉景像，好好展示自己駕馭圖像的能力。

薩爾加多在九十年代的幾個紀實攝影計劃，的確為沉靜的紀實攝影帶來不少的震蕩，他拍攝的貧困的第三世界國家圖像如關於拉丁美洲的（如《Uncertain Grace》）、勞工圖像（《Workers》）或移民（《Migrations》），都是採用所謂經典紀實Classical Documentary手法，畫面構圖極度嚴謹，黑白攝影畫質超班，層次細膩，常用非常古典的林布蘭式採光，是一幅幅美不勝收的照片，很易贏取各方觀眾的掌聲（前文《最大公約數》已提過），八十年代黑白紀實攝影跌入低谷，蜀中無大將，他就成為那個年代代表性人物，也是一眾紀實攝影師的偶像，尤其在內地有不少粉絲。可這些過於「美觀」的圖像對紀實攝影會幫倒忙嗎？

眾人皆醉我獨醒，忍不住再套用郭力昕在1996年撰的《書寫攝影》，裡面的「英雄主義者的浪漫負擔」裡毫不客氣點出，很多觀眾對這些作品觀賞態度只能逗留被過度美化，浪漫化的衣裳外，他用英國左派攝影師肯納德Peter Kennard的裝置攝影展「我們的金融時報/時代」（Our Financial Times）作例，抓出了悲慘世界永達悲慘的真正原因–不就是西方跨國企業、金融集團，與不斷售武給第三世界的西方政府。「悲慘背後的冷酷真相，恐怕不是滿腦子只有浪漫與感動的人道攝影家，能夠或願意承擔的負擔。」對薩爾加多還有更多更嚴厲的批判，包括自己坐擁西方人的資訊霸權的好處卻投機詭辯西方人在壟斷文化意義、英雄主義者墜入一種自我欣賞等，連我也不忍心去多參一把。

攝影作為政策倡議的角色已司空慣見，其實薩爾加多也是走安塞亞當斯Ansel Adams的舊路，用自己的照片作為環保及擴大國家公園系統的倡議，薩爾加多和太太也創辦了一個名為「Instituto Terra」的環保組織，用來保育巴西一處名Rio Doce Valley正在消失的大西洋沿岸雨林帶。郭力昕的批判當年給我帶來的震蕩不少，但我寧願選擇性認為薩爾加多只是那種美國式的無知和自得，他這批純美到甚至有點沙龍味道的圖像，用在環保的倡議卻是用得其所罷。

From "Our Financial Times" by Peter Kannard